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不怕批评，丑书很有底气，孙晓云说什么也没有用
民间批评丑书的声音越来越大，从苏士澍到孙晓云，两届中书协主席也旗帜鲜明地反对丑书，但是收效甚微。这些写丑书的所谓书坛大家根本不为所动，真可谓“八风吹不动，一心反传统”。一般的文艺批评根本不起作用，很难让这些人改弦更张，重新走传统的路，这里面原因是多方面的。
首先，导致丑书泛滥的书法创新理论没有得到清算。沈鹏提出了“弘扬原创，尊重个性，书内书外，艺道并进”的书法十六字方针，“创新”成了书法的最高原则。按照这个原则，无论是丑书还是乱书都属于原创，都有独一无二的个性，显然这道护身符保护了丑书和乱书。
创新导致书坛乱象，主要推动者就是沈鹏，作为两任中书协主席，他制定书法人才选拔规则，重用自己人，导致书坛的重要领导岗位几乎都是他的徒子徒孙。创新早已牢牢绑定了体制书法，可以毫不夸张地说，国家专业书法机构早成了贯彻沈鹏个人书法理念的工具，这股力量根本无法撼动。直到现在沈鹏还是中书协顾问，左右着书法的发展方向。他明里暗里支持丑书、乱书等创新书法，让恶搞书法的人有恃无恐。
其次，中国画的长期西洋化也波及到了书法。清末到民国这段时间，由于对民族文化极端不自信，很多人用西洋画改造中国画，现在已经酿成了恶果。如今的中国画已经没有了最基本的笔墨精神，只剩下各种技巧的堆砌，根本不知道气韵生动为何物。以至于连吴冠中这样的知名画家都宣称：笔墨等于零。他哪里知道，中国画源于道家，一点就是开天辟地了，尽管没有具体的形象，但已经蕴含了生命，与最后的形象紧紧联系在一起。抠掉笔墨，等于斩断了中国画的命根子。
吴冠中书法作品
这股西洋艺术化的歪风也刮向了书法，吴冠中本人就有一些中西观念杂交的书法作品。徒有形式，没有精神，无法作用于人的内心。就像现在的转基因食品，中看不中吃。尽管西洋并没有书法这种艺术形式，但是一点儿不耽误一些崇洋媚外的人去接轨。他们采取的手法就是将书法艺术化，只要归为艺术，就可以堂而皇之地西洋化，用西洋艺术理论改造书法。无论是丑书只重视形式变化、忽略气韵养成，还是乱书抛弃汉字，人体书恶搞书法，都是西洋美术理论在书法上的直接反映。
吴冠中书法作品
另外，文化自卑导致对书法的理论关注不够，明明中国古代有极其丰富和完整的书论，国家专业的书法机构却不去研究、推广，以一句“玄学”封存了事。理解不了就是玄学，这种简单粗暴的方式，直接割裂了传统经典书法与书论之间的关系，给西洋美术理论泛滥制造了可乘之机。抛弃了自己的理论，必然要用西洋美术理论来填补，客观上为书法西洋化打开了方便之门。
中书协理事、中国美院教授 王冬龄
再次，这些搞丑书、乱书的人都有一大堆职务。说白了就是国家在给他们发钱，没有任何生存压力，用老百姓的话说就是“吃饱了撑的”，有闲心去搞一些病态的追求。一旦国家将这些人推向市场，不出半年，一个个要么饿死，要么回归传统。正因为有国家养着，他们才有恃无恐，完全无视批评声音。反正你说什么，也不耽误我挣大钱。
王冬龄作品
中书协主席孙晓云反对书法纯艺术化，实际上是堵住了丑书、乱书的去路，至于这个篱笆能不能扎紧，就不是她个人能左右了。毕竟书法西洋化这股力量太强大了，而她只是在孤军奋战。说实话，传统书法前景不容乐观。
