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浅论丑书与传统书法之争的实质 ——
陈宇安
丑书的盛行，是因为一批老书法家在传统路上攀不上顶峯，达不到登峰造极的地步，但是他们又太想成为一代大师，于是乎就走上标新立异的道路，他们有一个很大的优势，是他们掌握了游戏规则的制定权，你要进中书协，或者你要考上美院书法专业，要进入国家画院等官方的机构，就要接受他们的洗脑，要承认他们这些皇帝是穿着新衣的，不是裸体，要接受书法要进入“艺术”范畴，就要抛弃书法的笔法，结构等传统要素，而代之以西方的“线条，视觉冲击”等元素，这样经历了一场段时间以后，这些毕业的博士生，研究生，他们又成了各个地方的，各个学院的丑书派的传播人，所以说丑书在现在的官方的渠道是占了主流优势的。但是在另外一些渠道，你比如说硬笔书法协会，还有民间的一些书法的团体，会社，还有一些民间的书法家，一些中小学的书法教师，包括现在的田楷等等，他们是走在传统的道路，从人数和社会影响力来看，其实他们才是真正的书法的主流，真正写丑书的，虽然说他们是掌握了一些官方机构的话语权，但是他们在人数上始终是少数，他们只是在一个很小的圈子内自娱自乐，受众粉丝很少。因为大多数的爱好书法的人并不认可他们的这种东西，还有一个很重要的，丑书最后要被逐出历史舞台的根本的原因，就是政府和国家最终不会容忍他们他们这种代表西方文化元素的艺术观点的人，最后把民族文化传统的精华给吞噬掉，我以为实际上最终丑书和传统书法之争，会成为抵制西方文化侵略，反抗西方文化颠覆传统中华文明上层领域的斗争的。
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